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中國畫常用的墨法有?標志的構(gòu)成形式分類?標志設(shè)計的一般表現(xiàn)手法?

提問者: zyx161527 2013-09-11 00:00

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中國畫常用的墨法有:潑墨法、破墨法、積墨法等等。 破墨法--唐代王維、張燥等人的山水畫,改單線平涂的畫法為墨色有深淺層次的畫法,當時稱為“破墨山水”。后世說的破墨法,是專指作畫時,當前一墨跡未干之際,又畫上另一墨色,以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法(濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨),各有不同的特點。 潑墨法--潑墨法創(chuàng)始于唐代王洽(又名王墨、王默),《唐代名畫錄》、《歷代名畫記》都有記載。王洽喜豪飲,醉后解衣磅礴,激清迸發(fā),用墨潑在絹上,然后根據(jù)墨跡的形態(tài),畫成山石林泉,云雨迷茫,渾然一體,時人稱他為“王潑墨”。后世所謂潑墨法,是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。行此法,毛筆要大一些。用飽含水的筆頭,蘸上濃淡得宜的墨汁,大膽落筆,點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹,輕重得宜,可以重筆,也可有飛白,隨物形而變化,自然可獲得墨色豐富、滋潤生動的效果。 積墨法--積墨,即層層加墨。這種墨法一般由淡開始,待第一次墨跡稍干,再畫第二次第三次,可以反復皴擦點染許多次,甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止,使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法,行筆要靈活,無論用中鋒還是側(cè)鋒,筆線都應(yīng)參差交錯,聚散得宜,切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別,色度的濃淡相差略大一些,才能看得出筆痕,不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤,積墨愈多,光彩愈足;如果干后出現(xiàn)灰色的死墨,積墨法就失敗了。成功的關(guān)鍵決定于筆法,筆筆有力,行筆有度,墨色才能有神彩。總之,積墨法既要渾然一體,又要有筆跡墨痕可尋,墨色生動,光彩煥發(fā),忌灰暗板滯。 濃墨法--描繪物象,落墨較重,可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”,即筆法靈活,只有干、濕、深、淺變化有致,才能濃而不凝滯。 焦墨法--濃墨之極為焦。在一幅畫完成時,在極需突出的地方,用干筆蘸上焦墨勾勒點擢,能起開醒提神的作用。也有一幅畫全用焦墨畫出的,顯得蒼勁有力。例如黃賓虹的有些山水畫全是用濃墨、焦墨畫成,黑、密、重、厚,表現(xiàn)了山的真面目。 宿墨法--宿墨即隔宿之墨,墨汁存放較久,水分蒸發(fā)而濃縮,墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起“畫龍點睛”作用;但因宿墨中有渣滓析出,用不好極易枯硬污濁,故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨,每于畫面濃墨之處點之以宿墨,使墨中更黑,黑中見亮,加強黑白對比,使畫面更加神彩煥發(fā)。 標志圖形的構(gòu)成形式分以下幾類: 1、連字類 2、組字類3、 字形類 4、抽象類 5、象形類6、 圖畫類 一般標志設(shè)計形式大致分為三種:圖文結(jié)合的形式、純圖標形式、純文字形式 標志設(shè)計的基本表現(xiàn)手法簡述: ① 秩序法:均衡、對稱、擴大縮小、平行位移等有秩序有節(jié)奏地構(gòu)圖,制造形式美。 ② 對比法:色彩、形狀等的對比,給人鮮明生動的視覺印象。 ③ 元素法:強化點、線、面構(gòu)圖元素,創(chuàng)造視覺交響,寓多樣性于個性之中。 ④ 矛盾空間法:顛倒、錯位、鏡像,在空間上構(gòu)成特殊性,產(chǎn)生一種無限可能、無限發(fā)展、無限趣味的空間感。 ⑤ 共形法:巧妙嵌合邊緣形態(tài),重疊共用,互生互補,變幻相生,給人新穎奇特,別開生面之感。

回答者:wxkmzl2016-09-11 00:00

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