最佳答案

聲(Harmony) 兩同音按定則同發(fā)聲構(gòu)音響組合包含:①弦聲基本素材,由3或3同音,根據(jù)三度疊置或其同結(jié)合構(gòu)聲縱向結(jié)構(gòu)②聲進行指各弦先連接聲橫向運 17世紀起由于主調(diào)音樂逐步發(fā)展聲作用愈趨重要音樂所起作用致3面:①聲部組合作用統(tǒng)聲基礎各聲部相互組合協(xié)調(diào)整體②樂曲結(jié)構(gòu)作用通聲進行、收束式、調(diào)性布局等構(gòu)曲式面起重要作用③內(nèi)容表現(xiàn)作用通聲色彩、織體及配合其素塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容聲處理音樂創(chuàng)作重要寫作技巧位、配器、曲式等其作曲技基礎曲調(diào)由聲衍 調(diào)性音樂聲同具功能性與色彩性意義聲功能指各弦調(diào)性內(nèi)所具穩(wěn)定或穩(wěn)定作用、運與傾向特性、彼間邏輯聯(lián)系等聲功能與調(diào)性密切相關離調(diào)性或取消調(diào)性聲失功能意義聲色彩指各種弦結(jié)構(gòu)、聲位置、織體寫與聲進行等所具音響效聲色彩聲表現(xiàn)作用主要素論調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂都具重要意義 聲歷史發(fā)展 西洋音樂聲形與發(fā)展,至今已千余歷史現(xiàn)6階段概述: 10~16世紀歐洲復調(diào)音樂早期奧加農(nóng)發(fā)展至復調(diào)寫作完善階段 復調(diào)音樂各聲部相互間協(xié)音程主作位結(jié)合即形聲音程、弦與聲進行各類七聲古調(diào)式基礎故稱15、16世紀復調(diào)音樂聲古調(diào)式聲或教調(diào)式聲其特點:①建立6種同結(jié)音(即主音)調(diào)式基礎(第7種洛克亞調(diào)式極少應用)各 調(diào)式音階音程關系同每種調(diào)式都其特征音程相互區(qū)別②協(xié)音程基礎弦結(jié)構(gòu)、三弦原位、第轉(zhuǎn)位與減三弦第轉(zhuǎn)位其協(xié)音程均須按規(guī)定解決③各級三弦都相互連接弦連接根音間各種音程關系(除增四度外)均用音樂進行程并要求主弦樂曲結(jié)束處應主弦收束約14世紀始應用變音亦稱偽音規(guī)定六度反向級進八度須六度三度反向級進同度須三 度需應用變音形類似導音進入主音聲部進行另外避免減五度與增四度亦需用變音各類調(diào)式逐漸演變集、調(diào)體系創(chuàng)造條件 由于各樂句結(jié)束處同停頓音構(gòu)類似Ⅳ-I、Ⅴ-I或Ⅳ-Ⅴ-I聲進行,形轉(zhuǎn)調(diào)萌芽 17世紀早期巴羅克代 隨著單旋律樂曲形歌劇產(chǎn)采取單聲部歌唱加弦式伴奏始應用數(shù)字低音指示伴奏部聲由鍵盤樂器演奏者即興彈奏縱音程結(jié)合基礎使聲作用加強并形平均節(jié)奏持續(xù)流低音線條器樂弦式織體發(fā)展逐步形主調(diào)音樂重要意義由于戲劇性內(nèi)容表現(xiàn)需要始重視發(fā)揮聲--特別協(xié)弦表現(xiàn)作用(C.蒙泰韋爾迪、J.佩等歌劇用七弦表現(xiàn)哀嘆幸等內(nèi)容)屬七弦應用確立調(diào)調(diào)性重要條件至17世紀期雖存著古調(diào)式影響、調(diào)體系已確立、調(diào)旋律與聲調(diào)式思維基礎;間調(diào)式色彩比音樂重要表現(xiàn)素 18世紀半葉期巴羅克代 期器樂寫作更發(fā)展建立、調(diào)聲體系基礎自由復調(diào)音樂主要織體形式繼續(xù)應用數(shù)字低音作鍵盤樂器聲部寫譜聲作構(gòu)曲式要素,于期樂曲結(jié)構(gòu),包括賦格曲、古二部曲式、早期奏鳴曲式等均重要作用形調(diào)性布局規(guī)律:調(diào)樂曲先轉(zhuǎn)至屬調(diào)再轉(zhuǎn)向其近關系調(diào);調(diào)樂曲先轉(zhuǎn)至屬調(diào)或平行調(diào)再轉(zhuǎn)向其近關系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)布局注意調(diào)性功能與色彩比調(diào)樂曲結(jié)束主弦用三弦稱辟卡迪三度種自16世紀半葉普遍應用起直延續(xù)18世紀葉同主音調(diào)變化期使用種音樂比平均律鍵盤樂器應用,使樂曲所用調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)范圍擴,J.S.巴赫《平均律鋼琴曲集》類樂曲典范作品世音樂藝術發(fā)展極其重要作用期聲材料除各級自弦外變音弦副屬弦、減七弦與勒斯六弦等應用較器樂各種聲織體弦式、解音型式等應用使主調(diào)音樂風格獲進步發(fā)展,逐步向18世紀半葉主調(diào)音樂體制渡期內(nèi)少作家重視同聲材料表現(xiàn)同音樂內(nèi)容發(fā)揮聲表現(xiàn)作用巴赫作品單純聲表現(xiàn)歡快、贊頌、希望、平等內(nèi)容半音化聲與協(xié)弦表現(xiàn)幻想性、戲劇性與苦難、憂傷、哀悼等內(nèi)容巴赫《馬太受難曲》用低音半音行、變音弦與協(xié)弦等手,描繪震巖石崩裂死者墓升起……情景 期聲雖、調(diào)體系基礎古調(diào)式部眾贊歌基礎聲樂、器樂曲仍應 用 18世紀半葉古典樂派期 主調(diào)音樂主要體制所追求思想內(nèi)容與結(jié)構(gòu)形式單純明晰特點表現(xiàn)聲手簡樸面、調(diào)體系聲基礎古調(diào)式消失其影響聲調(diào)性意義更明確集強調(diào)主、屬與屬七 3主要弦數(shù)字低音創(chuàng)作已再應用低音擺脫流性線條束縛由于結(jié)構(gòu)整性并且沒復調(diào)音樂種錯綜復雜聲部與節(jié)奏使聲節(jié)奏規(guī)律化與節(jié)拍化稱、平衡聲進行主體離調(diào)、移調(diào)模進、減七弦、增六弦、同主音、調(diào)置等均普遍應用始應用聲調(diào)式應用降Ⅵ級三弦阻礙收束隨著半音化弦外音應用裝飾性半音進行發(fā)展,種富于色彩手 主調(diào)音樂曲式特別型曲式奏鳴曲式聲結(jié)構(gòu)作用充發(fā)揮主調(diào)音樂結(jié)構(gòu)要素 19世紀浪漫主義期 19世紀初聲手基本與世紀期相同由于題材內(nèi)容范圍擴音樂作品情表達、理刻劃、風景描繪情節(jié)表現(xiàn)等需要促使作曲家斷發(fā)展新聲語匯豐富聲表現(xiàn)力主要表現(xiàn)兩面:面發(fā)展變音體系聲及其復雜聲手量應用半音化聲部進行、遠關系離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)、游移與模糊調(diào)性、連續(xù)屬功能組弦、各類遠關系變音弦、高度疊置弦(九弦、十弦、十三弦等)、主弦隱蔽、收束避免、同主音、調(diào)混合及強拍半音弦外音等、調(diào)體系聲推向極限趨于解體邊緣聲功能性逐漸削弱模糊色彩性突強調(diào)R.瓦格納期樂劇聲面代表另面由于民族樂派興起與古代宗教題材采用恢復并擴充自音體系聲例由于民間音樂影響,擴作品調(diào)式范圍,除自、調(diào)式外,其古調(diào)式特殊調(diào)式,F.F.肖邦作品弗吉亞調(diào)式與呂底亞調(diào)式F.李斯特 作品吉卜賽調(diào)式俄羅斯作曲家作品各類自調(diào)式等聲處理面屬組弦強調(diào)某段落僅由屬組弦與主弦構(gòu)調(diào)副三弦重視增加柔色彩并使聲具古調(diào)式風格特點變格進行、阻礙進行及三度根音關系聲進行等較普遍李斯特、瓦格納、俄羅斯作曲家與E.格格等作品遇弦構(gòu)面加六度音主弦與屬弦、自音范圍高度疊置弦等聲收束式面現(xiàn)新處理式結(jié)束處使用轉(zhuǎn)位主弦;Ⅲ級代替Ⅴ級格收束;Ⅵ級或Ⅱ級代替Ⅳ級變格收束等結(jié)束主弦期些富于創(chuàng)造性近代聲先驅(qū)特殊手:五聲音階聲(А.П.鮑羅丁作品);五度疊置弦(李斯特作品);復合聲(瓦格納作品); 全音階聲 (Н.А.姆斯基-科薩科夫作品)等 20世紀 19世紀期、調(diào)體系聲發(fā)展至極限基礎少作曲家探索新創(chuàng)作手或復至古音樂風格,其結(jié)都打破200傳統(tǒng)聲規(guī)范20世紀聲手總概括:聲思維復雜化弦結(jié)構(gòu)化聲進行自由化與調(diào)性觀念擴化首先傳統(tǒng)聲材料使用加突破創(chuàng)造新聲效例應用三度疊置弦平行進行;四六弦與協(xié)弦獨立應用;功能聯(lián)系遠關系弦緊接;連續(xù)二度、三度或三度聲進行與復合弦等 打破、調(diào)式期影響面廣泛采用各類古調(diào)式、五聲調(diào)式、某些民族特殊調(diào)式、泛音音階(同包含增四度、七度調(diào)式)、全音音階、十二音音階及各類其特殊調(diào)式與音階些新調(diào)式音階聲處理提供同于、調(diào)式基礎 弦結(jié)構(gòu)面力求打破傳統(tǒng)三度疊置原則并追求往認協(xié)、粗糙聲效例建立半音階基礎高層三度疊置弦、采用四度疊置、二度密集音群、各種附加音與任何能結(jié)合使聲縱音響尖銳化、緊張化與復雜化 另外完全自音體系各音作各種自由組合聲處理稱泛自音體系 19世紀期音樂作品調(diào)式區(qū)別已趨于消失更由于半音化聲發(fā)展調(diào)性范圍擴與斷迅速轉(zhuǎn)換帶調(diào)性與聲功能意義削弱與模糊20世紀基礎更進步突破傳統(tǒng)觀念產(chǎn)列新調(diào)性處理式:①泛調(diào)性種處理仍保 持調(diào)性作用打破傳統(tǒng)調(diào)性界限三弦、自音階基礎功能性聲進行通些新表現(xiàn)或暗示調(diào)性(主音或主弦)意義由于調(diào)斷變換缺乏較固定、明確調(diào)性覺②調(diào)性兩同調(diào)性同結(jié)合即構(gòu)雙調(diào)性或調(diào)性20世紀初始流行種新調(diào)性處理每調(diào)性層都自音體系傳統(tǒng)調(diào)性同調(diào)性疊置結(jié)合即產(chǎn)協(xié)、矛盾、甚至尖銳聲效③調(diào)性半音階基礎強調(diào)每音都同等意義避免否定音控制種處理排除調(diào)性調(diào)號失其意義再應用取消弦結(jié)合原則、根音作用與弦間內(nèi)聯(lián)系樂曲結(jié)構(gòu)再依靠聲收束式加區(qū) 音樂作品聲表現(xiàn)手 專業(yè)音樂創(chuàng)作聲應用約20世紀初始初采用歐洲、調(diào)聲由于旋律五聲調(diào)式聲何適應旋律風格作曲家實踐斷探索課題初聲都、調(diào)聲基礎加強副三弦作用及應用附加六度音三弦等并注意聲部(特別兩外聲部)五聲化進行20代趙元任其創(chuàng)作歌曲伴奏注意試驗化聲. 30代,由于民族傳統(tǒng)音樂與民間音樂影響,音樂民族風格問題進步重視聲更探索試驗借鑒歐洲民族樂派至印象派(德彪西)某些聲,自調(diào)式聲應用增,三弦基礎采用附加音或代替音些作品打破、調(diào)聲規(guī)范采用五聲化聲結(jié)構(gòu)(志誠《牧童樂》引部等)或復調(diào)化處理(賀綠汀《牧童短笛》等) 40代音樂創(chuàng)作較前期進步發(fā)展民歌或民歌風旋律素材作品逐漸增聲重視應用調(diào)式聲并嘗試些適合于五聲音調(diào)弦結(jié)構(gòu)四、五度弦、替代音弦等始吸取應用某些近現(xiàn)代聲印象派作家聲引起較作曲者注意借鑒P.欣德米特作曲理論始介紹譚麟創(chuàng)作種理論、技 巧與民族風格相結(jié)合創(chuàng)造新聲處理. 應用調(diào)性創(chuàng)作手與民歌相結(jié)合嘗試并普遍華民共立音樂創(chuàng)作獲發(fā)展聲民族風格問題引起更重視由于強調(diào)功能性聲理論聲處理面主要屬于三度結(jié)構(gòu)與功能性調(diào)式聲與同保持調(diào)性、調(diào)式基礎許探索與嘗試五聲化聲結(jié)構(gòu)、復雜聲結(jié)合復合聲、四度聲、調(diào)式交替變音聲與平行進行等等近少作曲者繼續(xù)探索近現(xiàn)代聲手與民族風格相結(jié)合處理少喜總音樂創(chuàng)作 實踐觀察三度結(jié)構(gòu)聲、五聲縱合化聲與近現(xiàn)代復雜聲都與五聲性民族音調(diào)相結(jié)合發(fā)展音樂創(chuàng)作民族風格面發(fā)揮其作用

回答者：zha159973707072016-10-12 00:00